《生存家族》：三重隐喻的自我救赎

 知乎评论：剥夺政治权利终身不可怕 | 生存家族

生存家族预告片

　　东京大停电，城市陷入混乱，一家四口西去逃难，荒野求生，108个日夜。矢口史靖的《生存家族》虚拟了这个故事，这个看似荒诞的剧情，却有着对文明世界最深刻的反讽：停个电，为了一瓶水变成盗贼，为了一口肉变成野兽。

　　灾难突然降临，生活进退失据，主角瞬间失忆，家庭狼狈不堪。平成时期的日本电影中，断裂是一种常态。无论是东京沉没，列岛病毒，还是大洋怪兽和核电泄漏，小岛国民的“被害妄想”都是外在的大事件，这一次，遭遇的是小事故，然而，主线却是内心的修复。

　　“料理”家庭题材，从昭和到平成，日本导演技尤精湛。如同三池崇史的《中国鸟人》、小泉尧史的《阿弥陀堂来信》，矢口史靖的《生存家族》照例环绕着乡村都市化、老人问题及家庭成员关系等主题，探索现代社会的病根。只是矢口史靖更为怪诞谐趣，他借用了灾难片的外壳，采取公路片的叙事，展示着伦理片的内核。

　　整个逃难之旅，是精神洗礼，亦是自我救赎。铃木夫妇带着一对儿女，骑着自行车，从东京经神奈川、静冈、大阪，一路跋涉，几经艰险抵外公所在的家乡鹿儿岛。这一路，被赋予了三重主题的隐喻：一是还童。现代人如何通过接触自然，自力更生，恢复基本生存技能;二是归乡。都市人如何通过回归乡间，拂去尘俗，找到生活的意义;三是回家。两代人如何通过共同经历风雨，战胜磨难，达到彼此包容、相互理解和心灵慰藉。“生存”在这里，不仅是指灾难时如何自救，更是指生活的返朴归真，家庭的相处和解。

　　童年、乡村和亲情，一路交织，看得人感慨万分，许多细节的处理，都闪烁着深刻动人的沉思。都市天空代表着迷失。例如，停电之夜，一家四口就着烛光，挤在阳台，仰望星空，感叹从未见过的美丽银河;灾难来临时，首先崩塌的是价值观。例如，非常时期，一辆马莎拉蒂换不来一袋米，只有盲人才能走过黝黑的隧道，水族馆立马变成海鲜大排档;电子设备是最没用的东西，儿子最终扔掉手机并把壳拿来修补车胎;科技愈发达，人类愈愚笨。例如，家庭主妇面对外公寄来的鲜鱼，不知如何料理，废柴老爸搓着粗圆的木棒钻木取火，一家四口在田野里笨拙地抓猪;羁绊是缘分，是陪伴，更是情意。例如，一家人告别后，乡村孤独老人在门口久久眺望;风雨过后夫妻二人在棉被下紧握的双手;渡过急流，母子们围坐在老爸“遗物”假发套前，对视无言，相拥而泣，等等。

　　说到底，矢口史靖在意的不是耸动，而是治愈。不是《雪国列车》，也不是《我是英雄》，导演的切入点非常小，但是映射的面，却很宏大。日本社会日益弥漫的中年危机、家庭价值和老年问题，在片中都有深刻的回应，当下社会，最软弱的，是没有电和水就失去了自理能力的城市人;最无用的，是没有了生活激情和家族信任的中年人，反而是在原本的社会中逐渐被遗忘的老一辈人群，以自己独特的生存方式，焕发着活力，散发出光芒。

　　最动人的一幕，出现在影片尾声。一家人坐上了开往鹿儿岛的猎鹰号蒸汽列车，老火车吐着黑烟钻进山洞，经验颇丰的老人们关下了窗户，年轻人被熏成花脸，出洞后，面面相觑，开怀而笑。此刻，当下和过去、都市和乡村、父亲和儿子，仿佛相对握手，一一和解。